桃花欲晚空换盏

　　海岩很乖，王朔很油。这可能是耳濡目染的印象。但是关于他们自身的八卦新闻，我一点不感兴趣，都是上了年纪的大叔，像上不了CCTV黄金时段的夜场节目，经典的都已经奉献了，最怎么维持也是在慢慢的消耗积累的人气而已。一个人只可能有那么一次机会占据一个高点，有部分人把握住了，还可以往上跳一跳，但是那个点在大众的心里是擦不去的。在这样一个智商高度发掘人才像大便一样随时都可能踩到的年代，你不得不相信长江后浪推前浪。听老狼在唱：他们说我还有时间，还可以走很远。安慰谁呢？
　　好汉不提当年勇。我是痞子我怕谁。王朔说过。这个佯狂的骂客，在其放浪形骸的言行背后，隐藏着不易察觉的对利害的精打细算。对于他的新书《我的千岁寒》，我不以为晦涩难懂不宜阅读，我看到的是他借助佛学打通的思维脉络，在静思和不断狂燥的背后，用沉着的文字狡黠的反辩他的傲视轻狂。这本书是应该写给他自己看的，用娱乐大众的幌子记录一段成熟或者衰变的过程。王朔真的老了。而有一天我们也会老。
　　海岩俨然是商业化的代表，他的商人气质大过文人气质。海岩作品的最大特点是剧情浪漫、情节紧凑、委婉跌宕、画感压抑、悬念重重。《五星大饭店》引入了很多可以让人投注感情的元素，青春，理想，身世，困境，爱情，叛逆，执着，诱惑，又加入情感的纠葛，踢踏舞，韩星，紧凑的扣人心弦。主角永远是那惹人怜爱的帅男靓女，善良细腻却又每每情分错落。海岩把主人公总是写得万千宠爱却又三波四折，故事明晰却又意犹未尽，结尾处放得很开，故意留下下回分解的意思。说是为了满足观众，开始网上征集结局。我想还是别小瞧了商人的算盘。
　　海岩说，写这种剧本是信手拈来。而王朔在梦呓的盘问自己我是谁。当我们认识到自己是谁的时候，就已经开始走下坡路了，在往下走的过程中，总会有一天会失掉这种信手拈来。
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　　他们说，写写你自己吧，关于生活，关于周围。我是知道他们是关心我的，真心的，想方设法。但是生活中有太多无法挽回的流失，有太多不明不白的消褪，有太多明目张胆的变化，这些都让我不能集中精神安静从容的看待自己和周围。要忘掉这些不痛不痒和无病呻吟，达到无知无畏的境界。或者我还没有积累起这样的勇气。看着前面微弱灯光划亮的那条路，魔鬼一样的线条，不知道作何选择，或许后知后觉。
　　每天早晨从一些梦中准时惊醒，周围是一堆熟悉的陌生，有时候会有不知身在何处的错觉，以来不及想的速度出门，然后把脸埋藏在拥挤不堪的车里，那样平凡的扔进人堆儿里就再拎不出来的身影，再这样面对电脑忍受辐射七八小时，中间简单而潦草的吃饭，回到家看着TVB的情感剧，躺在床上，垫高枕头，表情僵硬，思维错线。我会听听Torte Bus，听听许巍，喝点开水，呵着热气，看看我一直都没有看完的那些书。我并不讨厌这种生活，因为它是安全的、可以预见的生活。
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　　书写。那只是属于自己一个人的事情。安妮说。在现实生活中要拒绝与任何人产生需要相持的情分。在经历这么多年后，在一个高点，接受庸俗的质疑，开始用一如既往冷静的文字描述浅淡无奇的现世生活，需要心安理得的勇气。
　　这个念着在梨花树下小坐，清茶浅酌，花好月圆，心里有着单纯而有力的意愿的女子，现实生活中不过也是一个跟我们一样起居饮食烟火人间，日出而作日落而息的普通女子。一如清绝的王菲可以在盛名时在北京的某个小胡同里，晨起，着睡衣，头发凌乱地为心爱的男子倒痰盂，为他生孩子，一下子就是消声匿迹2年。 
　　这两个都是足够清绝的女子。无论是她的读者还是她的歌迷影迷，她们给予尊重和感激。她们现世的生活与你太远，你一无所知，你所获知的途径不过是人们的口口相传。可是天知道，在间接的介质里得来的讯息几分真假。
　　你站在那里，自言自语般说着。我一个人在静静地听。或许还有别人在同时听着，但是彼此没有任何挂碍。一个说者与若干听者，形成各自一一对应的单向关系。仿佛一个光体，散发无数的光芒，在不同的物体上呈现各异的映射。你的话，在每个人心里有不同的回响。解读的结果并不重要，这过程已是表达的意义所在。或许你书写的最终，但只求这样的空寥自足。
　　只是，时间这样过去就很好。我在听许巍唱着，许多事来不及思考，就这样自然发生，在丰富多彩的路上，注定经历风雨，让它自然而地来吧，让它悄然地去……
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