桃花欲晚空换盏

《哈利·波特与死亡圣器》：看着哈利逐年走形为青春易逝叹惋，三个小孩的情感纠葛，让人不禁概叹小圈子还是比例平衡的好，在《十年》的背景音乐中，为邓布利多、为塞德里克、为海德薇、为多比感动流泪，十年了，魔法都结束了，该回到麻瓜的世界了。

影片的脚本很简单，借物的小人家族搬家的故事，对于很多人来说，这可能是一种漂泊感的折射，寡言的父亲、神经紧张的母亲、情窦初开的小女孩，患病的少男希望提供帮助，但总有搞破坏的老婆婆，最后他们在经历中成长。有人评论说这个故事单薄格局小，缺少点什么，但我觉得已经足够了，影片在心理描写上已经很出色了，满满的少女情怀。好故事并不在于写得多么宏大，而在于它所表达的丰富的表达了出来，这就够了。

最近小团体掀起了看美剧的风潮，在集体看《越狱》之后，这是第二次有了一致的意见。虽然某些人的理由很有爱，比如学英语。看美剧学英语我怎么觉得像听英文歌学英语一样，老罗说，听了一千首英文摇滚歌曲只记住一个单词“FUCK”，老罗的这个创意很好，营销就是要有点反向思维。当然，看美剧还真是能学英语的，比如好玩的单词、有趣的俚语和俏皮的对话。

《越狱》看完全本之后，虽然对第四季的剧情有点失望，毕竟也是情有可原，因为商业的原因，编剧需要一个Ending，而观众看到这里也基本知道接下去怎么回事了。这个世界需要肯德基，也就需要麦当劳，如果只有汉堡，那跟只有屎吃没有什么两样。这说明急流勇退是可取的，好的东西不会一直好，除非他死了，这就是为什么迈克要被写死的原因。对于电视剧而言，我们需要Ending，哪怕是不完美的Ending，这很重要。想想那个叫《黄手帕》的电视连续剧多么可怕，我妈看了三年。听说还有个叫《玛珀金斯》的美国肥皂剧，一共7065集，拍了27年。可能有些人还真的看了一生，Orz。

《豪斯医生》刚开始觉得挺不错的，但第二季我就觉得腻了，《生活大爆炸》不错，至少看了会开心，而且他们不是连续的，不会因为错过一集就OUT了。不连续的我永远支持。一个剧拍到四五十集还有重要人物出现，我觉得这是一种憋足的玩弄观众的恶劣手段。

《迷失》看到第二季，基本上明白了编剧的逻辑，玩的就是时间这个玩意儿。在所有的维度里面（据说宇宙有十多个维度），时间这个维度最神秘，也最容易被人理解，因为我们能回忆过去，也能想象未来，但是时间不像长度、宽度、高度那样可以具象，它是那样不可测，以致于去度量它会觉得毫无意义。迷失而不是穿越，这就是创意，不是回到过去或到达未来，而是迷失在一段时间里。因为时间这个神秘的东西，所以《迷失》有了无限拍下去的可能，毕竟时间这条线太丰富了。

尽管如此，这毕竟是商业电视剧，影片要赚多少钱就像写作文规定了字数一样苛刻。小时候为了凑字数，总是要写一大段的心理描写，比如扶老奶奶过马路、帮农民伯伯推车，心理描写写得自己都觉得自己是个催眠自己的骗子，可是最后这段所谓的心理描写居然是写得最出彩的，真是荒谬！《迷失》如此拍了六季，也拍了6年，但我觉得去掉水份的话，也就一半，差不多五六十集的样子。因为里面特别是第二季中间开始，不断的回到现实的那些桥段简直是累赘，就如同打断剧情的广告，以致于我要不断的快进。到这里我基本了解了故事的脉络，I got it，就没必要再交代什么了，我只需要岛上的故事，而那些看似埋下伏笔的交代就像是败笔，破坏了我静下心来的兴致。

电视是消灭时间的武器，是时间的天敌。在买家电的清单里，我第一个去掉了电视，买一个好电脑和投影仪比较适当。谁有时间看电视呢？谁又能忍受那些肆无忌惮商业广告？当然，要看电视剧，我看还是别看连续的了。

妹瑞克瑞斯么事伊芙！好好的平安夜，就这样《迷失》。

 　　为什么我们有理想？为什么我们对美好的事物会那么着迷？我们小时候看童话，总想着有个故事你是他她是她。理想的爱情好像是一切般配刚刚好，人生的舞台上，总有少数人那么幸运的被聚光灯投射着，娶得对嫁得好，而多数人兴冲冲的来，西装笔直，乳爆得不能再爆，再看看身边的那个觉得是个错误却只有羡慕嫉妒恨。
　　抛开裹在社会阶层里的复杂外壳，这是一个简单的爱情故事。一个小伙子爱上一个有钱姑娘，小伙子没有钱却能让姑娘欢笑快乐，于是二人理想的爱上了，然而像大多数的父母一样，把女儿作为私有财产的他们当然要气急败坏的枪毙爱情了，两人被分开后各自要进入婚姻，这是很自然的，完全忘记和完全记得显然没有常识，尽管电影里设置了多么不舍多么不愿多么遗憾多么希望的桥段。真正让众多大龄文艺女青年气血冲动的是，姑娘一看到男青年的消息就要不顾一切迫不及待的奔向他，而且男青年也还在痴痴等她，这种关羽似的一有兄长消息便要投奔的忠义气节让人多么感慨啊。
　　电影最后姑娘变成老姑娘，因为老年痴呆住进疗养院，帅哥变成老帅哥，他每天守在她身边讲同一个故事，从前有座上，山上有个穷小伙……姑娘每次都要追问最后他们怎么样了，却不知道这就是他们的STORY。看到这里姑娘们又要泪奔了，你看他们坚持做了一件多么美好多么正确的事啊！
　　每个人都会经历爱，但是彼此坚定至死不渝的爱情未必谁都会有。看着相拥的两个人，虽然没有了昔日的面貌，对彼此的爱却半分没有少去。爱情不曾苍老，会失去的从来都不属于你。

　　看《潜伏》，这个剧不错，结构很紧实，相比那些毫无节制的主旋律大剧，《潜伏》的扣子还是扣得很好的，其次角色很鲜明，这是吸引人的地方。虽然情节上有些疑问，比如天津站出了那么多事却无人问责，但想想那个荒唐的年代，一方情绪高涨光明不远理想可以实现，一方士气低落彼此猜忌各怀鬼胎人人准备后路，结果很清楚，过程大概也就这个样子。
　　关于信仰，在任何斗争中总是显得别有用心，有时候连满天神佛都要牵扯进来，历史上的宗教战争也不少，与其说是被人利用，不如说任何事物都没有干净的屁股。谢若琳说信仰生存，其实靠谱，超越生存的信仰，那就可以开宗立派了，非一般人可为。
　　故事离奇但折射在现实中却很有意义，比如年轻人不要太抢风头（李涯）、不要太信任一个人而讨厌另外一个人（陆桥山）、不要轻举妄动授人以柄（马奎），还有别人的小辫子那是双刃剑，对持可以，伤人不可。吴站长对李涯说，方法、手段对了，但是表情也要对，看来表情也很重要啊，面具要戴好哦。
　　这些道理有些很歪，但在生存中也大概是唯一正解。

　　和博士后睡觉推荐了一部电影《和莎莫的500天》，讲的是一个有点天真的男人的爱情故事，他相信一见钟情，相信生命里终会有那么一天在那么一个恰当的地点遇到生命中那么一个唯一的女人。上帝翻云覆雨，就在那一刻把这一件万古愁事点化了。他几岁的时候就坚定了这个两情相悦的理想，他每天都等待着这一天的到来。直到有一天他遇到莎莫（SUMMER）一见倾心，并坚定的认为对方就是那个Soul-Mate。他开始默默关注对方，爱上对方，但是愿望总是与实际相反。
　　其实，我国伟大的军事家们早就发现了这样一个法则，那就是敌退我进、敌进我退、敌驻我扰，敌疲我打，这一套在把妹的时候也适用。需要正面交锋时，条件是敌我双方旗鼓相当，否则只能瞅准时机乘虚而入，如果正面交锋实力不强，那往往就便宜了第三者，我国战争史上这一幕还少吗？
　　一见钟情是实力相当刚刚好，博士后这样说，一样多或者一样少，这是两情相悦的理想状态，多或者少不是问题，相仿相佛才是重要的。然后，他失恋了，她结婚了，他开始反思过往，思考爱情这个伪命题，最后走出爱，走出SUMMER，迎接AUTUMN。
　　你相信这个世界上还有爱情吗？你能找到那个唯一灵魂之伴侣吗？即使找到了又怎么样，你确定他不确定，你早到了他迟一秒，你放得下他舍不得。爱情是花，婚姻是镰刀，你却不知道谁来把他收割。

　　这几乎是一部默片，却把我感动的需要跟世界喊话。但是真正的温情是不须言语的，是发自真心的，是眉梢淡淡的停驻，是心底默默的关怀，是身处淡薄世间爱人的爱。
　　阳光男孩黄天阔在为听障游泳队送便当时邂逅了清纯美丽的姐妹花——小朋和秧秧。于是穿起了两条情感动人的线，一是天阔与秧秧的爱情，一是小朋和秧秧的亲情。
　　两个相依为命的听障姑娘如何完成生存与梦想，而一个正常人与一个听障姑娘的爱情怎样达成，有的时候你得佩服编剧的勇气，把人性里最真善美的东西透过一个情字表现出来。
　　妹妹整日辛苦打几份工，做街头艺人，力挺姐姐参加残奥。姐姐在一次意外后成绩下滑，面临取消参赛资格，于是醉酒回来，不断打自己耳光，说，我是姐姐，却要妹妹来照顾我，为了我自己的梦想做牺牲，我不能这么自私。妹妹说，你不知道有你这个姐姐我有多骄傲。一个人除了爱自己之外，还有能力爱别人，是了不起的。安静敞亮的小屋，姐妹俩哭泣中拥抱在一起，却已经生出坚韧的信念，这个片段很动人。
　　这个世界最动人也最可怕的事是，有一天你意识到这个世界你跟某个人相依为命，这是一种大大的情感负累，你需要强大的内心来支持它。
　　导演把画面处理得太完美了，演员情感把握恰到分寸。最后，我觉得略显遗憾的是，妹妹原来不是听障人，这样把妹妹对姐姐的感情又提高到一个层次，这样的结局算是意外的圆满，也稍稍让我感到雕饰的痕迹，但是总体上不失美感。